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1.耿宝昌，因为他是孙瀛洲的徒弟，而一个古玩店老板孙瀛洲捐赠给故宫瓷器，为自己徒弟耿宝昌进故宫铺平道路，所有学习古陶瓷鉴定的人肯定读过耿宝昌的著作《明清瓷器鉴定》，如果给他鉴定陶瓷，他说真，没有敢说假，至于90多岁，年龄问题没有人会去关系，这就是话语权；
2.杨伯达，因为他是故宫博物院副院长，官位在那里，虽然已经下岗，但是瘦死的骆驼比马大，他出版的《中国玉器全集》，被称为玉器领域的经典，他鉴定的玉器，没人敢否认，这就是话语权；
3.马未都，因为他是收藏家，他经常上电视台，搞古玩收藏的人，肯定都知道他的大名，这就是话语权；
4.贾文忠，他是青铜器修复师，名气很大，上过电视讲过课，出过几本书，还搞搞书法、拓印赚钱，如果说想找修复青铜器，肯定说着他，这就是话语权；
5.蔡国声，他是杂项鉴定师，央视鉴宝专家，如果说你看杂项，第一个想到的肯定是他，这就是话语权；
6.单国强，他是书画鉴定师，故宫书画专家，几乎书画界都知道他，北有单国强在故宫，南有单国霖在上博，两个兄弟一南一北，看书画，他说真，没人敢说假，这就是话语权；
7.李鉴宸，他是古玩资本运作操盘手，古玩经纪人，已经移民新加坡，全球艺术品鉴定评估师最高奖项伍德曼金奖获得者，很多富豪请他做私人顾问，他说这个升值，肯定有富豪买，这就是话语权；
8.刘益谦，他是企业家，也是资本家，因为一句话：我只买最贵的，不买最好的。目前是佳士得、苏富比拍卖行座上贵宾，玩古玩收藏的人都知道他，这就是话语权；
1841年狄更斯迁居到德文郡巷（Portsmouth Street），认识了老古玩店的老板，并开始创作这部小说，并在《韩夫利少爷之钟》（Master Humphrey's Clock）周刊上连载八个月，这家古玩店如今仍在英国展示。
在狄更斯的小说中,《老古玩店》是形式上比较散漫的一部。狄更斯的小说都往往分章连载;这种形式从好的方面来说,高潮与转折互相交错,回旋跌宕,有节奏感,象《远大的前程》就是一例,形式上十分完美;不足的一面是容易显得散。《老古玩店》之显得散,除了由分章连载的形式本身所决定之外,还有作者写作的特殊条件所造成的问题。一八四○年,狄更斯主编一种文学周刊《汉佛莱的座钟》,虚拟每周从一个隐居的老人汉佛莱的座钟里发现一篇故事的手稿公诸于世。《老古玩店》是其中一篇,原标题为《老古董商和孩子》。后来,刊物销路不好,狄更斯便仓促上阵,边编写,边排印。
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